Появившись в виде двух соперничающих кланов в Европе и Америке,
дэт-метал стал тем самым противоядием, которого так ждало металлическое
подполье, и внёс в его жизнь ощущения непосредственности и опасности,
пропавшие было вместе с безвременной кончиной трэша. Для своего скелета
дэт-метал заимствовал скорость хард-кора и трэша. облёкши его в плоть
ревущих, настроенных ниже чем полагается гитар и рычащего вокала, ставшего
радикальной антитезой фальцету и высокому вокалу, доминировавших в
металлическом мэйнстриме в те времена. Тематика дата не сильно отличалась
от того, что воспевали Misfits, но вместо малобюджетных ужасов 50-х годов,
за основу были взяты кровавые страсти из фильмов 70-х и 80-х. Песни,
изобилующие бесконечными подробностями убийств, пыток, изнасилований и
расчленёнки штамповались растущей армией дэт-металлических команд по всему
миру. Родственный жанр грайнд-кора, обязанный своему появлению английским
анархистам Crass и Rudimentary Peni, произвёл на свет весьма популярные
группы Extreme Noise Terror, Napalm Death и Carcass. Последние
прославились тошнотворными обложками к своим пластинкам, таким, например,
как Symphonies Of Sickness ("Симфонии тошноты") - коллажи мяса со
скотобоен и фотографий аутопсий, сопровождённые стихами, списанными из
справочников по медицинской патологии.
Двумя мировыми столицами дэт-метала стали не вполне подходящие по
своему географическому положению города Тампа во Флориде и Стокгольм в
Швеции. Эти полюса жары и холода дали миру самые известные группы, такие
как Entombed, Hypocrisy, Dismember и Unleashed из Швеции, Morbid Angel,
Death, Obituary и Deicide из болотной глуши во Флориде. Другие местности в
Америке также старались не отставать - в Нью-Йорке появились
женоненавистники и любители крови Cannibal Corpse, в Калифорнии - не менее
грубая команда Autopsy, но именно два вышеупомянутых города имели
соответствующее студийное оборудование и продюсеров, которые очертили
звуковые границы жанра. Дэт-метал отказался от театральности своих
предшественников и взял на вооружение внешний вид по типу "парня из
соседнего дома", остававшегося неизменным как на сцене, так и за её
пределами. Разорванные джинсы или спортивные штаны, высокие кроссовки и
простые кожаные куртки стали униформой дэт-метала и члены группы не
опасались быть узнанными на улице своими фэнами, потому что выглядели
точно так же, как и тысячи других городских парней.
Исключение составили несколько откровенно Сатанинских команд, которые
составили небольшой сегмент жанра. Так, вокалист Deicide Глен Бентон (Glen
Benton) церемониально выжигал перевёрнутый крест у себя на лбу, бросал
окровавленные внутренности в толпу на концерте и красовался на сцене в
самодельных доспехах, их флоридские соседи из Morbid Angel облачались на
концертах в военную форму, заигрывая с нео-фашистским стилем поведения,
подтверждая его антилиберальными и непримиримыми высказываниями в
журнальных интервью. Однако, дэт по большей части почивал на лаврах
беспримерной звуковой брутальности и воспевания в стихах смерти и гниения.
По мере роста популярности дэт-метала, осталось совсем мало групп
эпохи трэша, которые вызывали хоть какое-то уважение у молодого поколения.
К Slayer сохранилось уважительное отношение как к крёстным отцам жанра и
группа продолжала поддерживать интерес фэнов по мере того, как их
пристрастия переходили от подросткового Сатанизма к увлечению насилием.
Серийные убийцы, геноцид, религиозные преследования и другие
апокалиптические темы стали пищей для лирического вдохновения Slayera.
Кроме того они следовали давней металлической традиции вызывания
привидений нацизма и фашизма. Поклонники группы называли себя Slaytanic
Wennacht, нацистские орлы были включены в эмблему группы, в песнях
воспевался Йозеф "Ангел смерти" Менгеле, а Джефф Ханнеман украшал свою
гитару фотографиями трупов из концентрационных лагерей. В результате
Slayer приобрёл популярность у нео-нацистских скинхедов, но при ближайшем
рассмотрении всё это вряд ли стоит воспринимать серьёзно, да и фамилия
вокалиста группы Тома Арайа (Tom Araya) не имеет ничего общего с
"арийским" - на самом деле он происходит из южноамериканской семьи.
Среди скандинавских групп следует выделить одну дэт- металлическую
команду, в особенности повлиявшую на становление блэка несколькими годами
позже - это стокгольмская Unleashed, образовавшаяся после распада ранней
дэт-металлической группы Nihilist. Unleashed не увлекалась кровавой
тематикой своих собратьев по жанру, а сделала то же открытие, что и
Bathory и черпала вдохновение из дохристианского язычества родной Швеции.
Начиная со своего первого CD "Там где не обитает зло" и до нынешних
времён Unleashed посвятили большинство своих песен темам, заимствованным
из эпохи викингов и старой скандинавской мифологии. Их концерты мало чем
отличаются от традиционного дэт-метал шоу, пока вокалист и басист группы
Джонни Хедлунд (Johnny Hedlund) начинает произносить яростные декларации о
необходимости уничтожения христианской религии слабых и цитаты навроде
"самосохранение есть высший закон!" Бесспорно, подобное практиковалось
далеко не каждой металлической командой, но в лице будущих блэк-металлеров
подобные высказывания вскоре нашли самый горячий отклик. Члены группы с
гордостью носят амулеты Мьоллнир (Mjollnir) или Молот Тора, и на каждом
концерте Хедлунд приносит на сцену огромный викингский рог, наполненный
элем (или по особым случаям, медовухой - традиционным древнеевропейским
священным вином из мёда). Затем он посвящает одну из песен, обычно "На
скаку к славе" своим предкам викингам, пьёт из кубка и обрызгивает фэнов
перед сценой. Включая в свои выступления такие элементы традиции.
Unleashed обращается к древнему источнику энергии, из которого черпают
свои силы самые значительные блэк-металлические группы.
Unleashed заслуживает внимания в качестве одной из немногих
дэт-металлических групп, переживших смерть жанра. В период с 1989- го по
1993-й год дэт-метал был невероятно популярен во всём мире, собирая
многотысячные аудитории на свои концерты. Подполье снова было вытащено на
дневной свет коммерциализации и оно как всегда отомстило. Жадность
звукозаписывающих корпораций, пытавшихся подоить дэт-метал. подписывая
контракты с бесталанными группами и выпуская бесконечный поток
посредственных и неоригинальных альбомов, привела к быстрому и
предсказуемому застою рынка. Обеспокоенные обитатели подполья принялись
взращивать новое потомство, устойчивое к разжижению и соглашательству.
В Норвегии бледные тучи на горизонте предвещали наступление бури.
Шведское дэт-металлическое подполье в течении многих лет находилось под
пристальным вниманием мировой музыкальной общественности и считалась
форпостом самого экстремального на то время музыкального направления. В
Норвегии также появились дэт- металлические команды - Mayhem, Old Funeral
и Dark Throne. Лидеры норвежского движения сочли, и причём мудро, что для
привлечения к себе внимания им нужно осознанно сделать шаг дальше.
Показное насилие и жажда крови дэт-метала не представляли из себя ничего
путного, и они должны были стать реальностью. Иначе они не представляли
собой ничто иное, как звуковой эквивалент бесцельных комиксов для детей.
Venom уже показал миру пример преувеличенного богохульства и сделал
организованную религию мишенью для нападок. Выросшие среди благодушного
отношения к христианству и окружённые гнетущей и отупляющей социальной
демократией, которая доминировала в политической жизни Норвегии, эти
молодые люди с гордостью приняли блэк-метал. Начав там, где остановились
Bathory и Venom, они вложили в свои усилия такую зловещую серьёзность, о
которой не мечтало самое экстремальное металлическое подполье. Ошибки
трэша и дэт-метала не должны были быть повторены. Нет, это должно стать
чем-то совершенно другим - столь чистым и бескомпромиссно жестоким, чтобы
навечно оставить свой след в книгах по истории.


Словно оазис ужаса в пустыне скуки.
Бодлер "Путешествие"